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8 y 9 de octubre de 2008
Con la asistencia de un numeroso publico que llenaba el salón del Circulo Industrial de Alcoy tuvo lugar el primero de los actos de homenaje que su ciudad natal rendía a Ricardo Calvo.
La asistencia de los representantes del Ayuntamiento de Alcoy, del Director de la Biblioteca Municipal y los representantes de la Federación Española de Ajedrez (tres de los conferenciantes eran miembros de la Comisión de Hª de dicha Federación, única entre las que componen la FIDE, que tiene una comisión de este tipo) y de la Federación Valenciana (representada en este acto por el delegado de alicante), dio brillantez a un acto al que asistieron numerosos periodistas de varios medios de comunicación.
La mesa redonda estuvo compuesta por D. Antonio Castelló que actuó de moderador, el Dr. D. Rafael Andarías (que narró su experiencia como organizador de ajedreces vivientes en la fiestas de Nª de Loreto en Xabia, especialmente en 2004 en el que se represento Schacs d’amor), D. Leontxo García como periodista especializado en Ajedrez, D. Govert Westerfeld, de la Comisión de Hª que glosó la figura de Ricardo Calvo, D. José Antonio Garzón, de la Comisión de Hª, periodista y autor de varios libros sobre la figura de Franchecs Vicent, que a la vez de narrar su experiencia como historiador contó diversas anécdotas vinculadas a su amistad con Ricardo Calvo, y Dª Carmen Romeo, directora de la Comisión de Hª, que definió el acto como un tributo de amor hacia Ricardo Calvo y al poema Schacs d’amor (al que este dedico una gran parte de su trabajo como historiador) su charla giro en torno al estudio del enfoque amoroso del poema como representante típico de las “Cortes de Amor” medievales.
Los ponentes: Leontxo García, Rafael Andarias, Carmen Romeo, Antonio Castelló (moderador), Govert Westerveld y José Antonio Garzón
Un vino de honor en el mismo Circulo Industrial cerro la primera de las dos jornadas.
La lluvia de la mañana del día 9 impidió que este acto se representara al aire libre, por lo que se optó por el salón principal del Circulo Industrial, bellamente engalanado para el evento.
El hecho de que el día 9 de octubre fuera la Fiesta de la Comunidad Valenciana, dio especial significado a que se representara este antiguo poema, dándole aun más empaque a una actuación que no tuvo la mera forma de Ajedrez Viviente, sino una bellísima representación de música y baile cuya partitura estaba compuesta y dirigida por el famoso compositor alcoyano Gregorio Casasempere y una espléndida coreografiada inspirada en danzas medievales cuya autora y directora era Ana Calvo (hermana de Ricardo Calvo).
Todos estamos seguros, que, dadas las fechas elegidas y la trascendencia del acto y su significado para Alcoy, este evento será institucionalizado para años próximos.
Información enviada por Carmen Romeo
Se han celebrado en Alcoy (España) unos actos conmemorativos del “Poema Scachs d’Amor” (“Poema Ajedrez de Amor”), el clásico del Siglo de Oro Valenciano que se considera el origen del ajedrez moderno. El programa cultural estuvo promovido por el Ayuntamiento de la ciudad con la colaboración de la Generalidad Valenciana (máximo órgano de gobierno de la Comunidad Valenciana), Universidad Politécnica de Valencia y otras entidades, para rendir un homenaje al médico, ajedrecista e historiador alcoyano Ricardo Calvo, fallecido en 2002.
Vista del salón el día de la mesa redonda
Ricardo Calvo supo combinar su profesión con la práctica del ajedrez al más alto nivel, logrando el título de Maestro Internacional. Su miniatura sobre Victor Korchnoi en la Olimpíada de La Habana en 1966 dio en su día la vuelta al mundo. Como escritor, sus colaboraciones periodísticas y libros eran de una gran calidad y amenidad, mostrando siempre la vertiente cultural o histórica del evento que comentaba, todo salpicado de un inteligente buen humor. Después de leer algo suyo, el lector siempre acababa enriquecido. Como historiador, su gran aportación fue rescatar el Poema del olvido, pese a que había sido descubierto a principios del Siglo XX.
El “Poema Scachs d’Amor”, escrito en lengua valenciana en 1475 por los poetas Francesc de Castellví, Narcís Vinyoles y Mossen Fenollar, está considerado por todos los especialistas como el primer texto conservado sobre “ajedrez moderno”, al contemplarse la incorporación de la Dama o Reina, sustituyendo al Alferza medieval (una figura de un menor valor), así como las nuevas reglas del juego que permanecen hasta la actualidad. Hasta esa fecha, se practicaba el ajedrez medieval o arábigo (con otras diferencias además de las señaladas) que debería resultar tedioso de jugar; de hecho se jugaban pocas partidas, estando muy extendido la composición de problemas. El Poema junto con el incunable perdido de Francesch Vicent, “Llibre dels jochs partitis dels Schachs” (“Libro de partidas de ajedrez”), escrito en Valencia en 1495, prueban el origen español del ajedrez actual.
La magnífica biblioteca del Círculo Industrial de Alcoy
El Salón Rotonda del Círculo Industrial de Alcoy –un elegante edificio de finales del Siglo XIX– albergó los actos culturales que se iniciaron con una mesa redonda a cargo de los historiadores Govert Westerveld, José Antonio Garzón y Mª. Carmen Romeo (viuda de Ricardo Calvo); Rafael Andarias, director del Ajedrez Viviente de Xàbia; y el periodista Leontxo García. La mesa redonda que estuvo moderada por Antonio Castelló, miembro del Círculo Industrial, rayó a gran altura científica, abordando los ponentes todas las vertientes del manuscrito: histórica, literaria y ajedrecista. Una de las conclusiones más relevantes es que España fue el único estado de aquella época donde coexistieron durante un corto espacio de tiempo el ajedrez medieval y el moderno. Un vistoso número de ballet que sorprendió al público asistente fue el broche que clausuró el acto.
(Para ampliar información sobre este tema recomendamos consultar el texto de Mª Carmen Romeo publicado en ChessBase el 06.10.08, y la siguiente bibliografía: “El Poema Scachs d´Amor” de Ricardo Calvo; “En pos del incunable perdido” y “El regreso de Francesch Vicent” de José Antonio Garzón; y “La reina Isabel La Católica: su reflejo en la dama poderosa de Valencia, cuna del ajedrez moderno, y origen del juego de damas“ de Govert Westerveld).
Ballet
Al día siguiente se representó el Poema, basado en la adaptación teatral del “Ajedrez Viviente de Xàbia”, que contó con la autorización de la entidad organizadora de dicho evento. El poema se representó en Xàbia en la edición de 2004 tras un trabajo de adaptación a dos niveles. Por un lado, se realizó la lingüística de valenciano medieval a moderno; y por otro, la teatral con su libreto, en la que se creó un preámbulo y escenificaciones (siguiendo el espíritu del texto original) que permitieran su representación en ajedrez viviente.
Comienza la partida con Marte y Venus dirigiendo los movimientos de sus bandos
El bando de Marte
El bando de Venus
Una coreografía de la presentación
La rendición de Venus a Marte
El hecho de que exista una versión teatral supone, sin duda, un impulso para su difusión. Recordemos que esta joya literaria es un singular poema en verso partido intercalado con las jugadas de una partida de ajedrez ficticia, es decir, no es una obra de teatro. La partida fue creada para mostrar la fuerza de la Dama, estando el poema formado por 64 estrofas (21 jugadas del bando blanco, 20 del negro, 20 apuntes del árbitro y 3 tres estrofas de introducción), correspondiendo cada una a las casillas del tablero.
El evento, que fue seguido por centenares de espectadores, contó con la presencia del Presidente del Círculo Industrial, Rafael Silvestre; y la Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Alcoy, Amparo Ferrando.
Hemos de señalar que la elección del mencionado Salón para la actuación no pudo ser más acertada, pues fue un excelente marco que propició una atmósfera mágica, complemento idóneo de la representación. La obra fue interpretada por figurantes alcoyanos, corriendo la lectura de textos a cargo de Joan Gadea, Pepa Miralles y Pep Sellés que pusieron la voz a Marte, Venus y Mercurio. La dirección escénica y coreográfica fue de Ana Calvo (hermana de Ricardo Calvo) y la dirección musical y composición musical de Gregorio Casasempere que dirigió al grupo Orchestalia. Las escenificaciones del elenco de actores y actrices al ritmo de las piezas de música medieval resultaron de una gran brillantez. Las trompetas, trompas y trombones anunciaban los movimientos del bando de Marte y las flautas y oboes los de Venus.
La impresionante bóveda del salón
Gregorio Casasempere y Ana Calvo saludando al público al final de la obra
La foto de familia: Rafael Andarias, Leontxo García, Ana Calvo, José Antonio Garzón,
Govert Westerveld, Carmen Romeo y Antonio Castelló
En suma, una representación para recordar.
El poema es una expresión de la incipiente mentalidad renacentista que surgía por aquellos años, considerándose una simbiosis literaria entre un realismo burgués de nuevo cuño entrelazado con irreales conceptos caballerescos de matices feudales.
Como preámbulo, se escenificó la aparición de la Dama, en licencia creativa, para dar paso, a continuación, a la representación, una obra llena de gracia y de dobles intenciones, en que las jugadas alegorizan los lances amatorios que constituyen su argumento, que se enmarca en la mitología clásica y donde Marte, que juega con las rojas (las blancas), trata de obtener los favores de Venus, que lleva la verdes (las negras), contando con Mercurio como arbitro. La descripción de las jugadas queda inmersa en las situaciones de galanteo, envuelto todo en un simbolismo con personificación en las piezas de conceptos estéticos y morales. En esta obra se ejemplifica la vieja sentencia de que este juego es un reflejo de la vida misma.
Marte y Venus, dioses del Olimpo, quieren decidir quien es el mejor en las artes amatorias gracias a una partida de ajedrez. Nombran a Mercurio como juez. Eligen diversos conceptos estéticos y morales como piezas, Voluntad, Deseos Servicios, Belleza,... La bandera de Marte será roja y su grito de guerra Amor, Venus toma como bandera el color verde y como grito Gloria.
Inicia la partida un valiente Peón de Marte avanzando dos casillas, actuación contestada por Venus con el mismo movimiento de su Peón Cortesía. El Peón de Marte toma la primera pieza de Venus quien con la Dama, Belleza, eliminará la pieza de Marte. Desde los primeros movimientos ya se quiere demostrar la importancia de la nueva Dama en el ajedrez moderno.
Marte mueve el Caballo, desplegando las alabanzas, acción que obliga a la Dama de Venus a retirarse no haciendo caso de las alabanzas. Marte envía como espía el Alfil y Venus no tiene otro remedio que enviar un Caballo para cortar el ataque.
Continúan diversas jugadas donde los diferentes conceptos estéticos y morales intentan asegurarse sobre el terreno de juego hasta que el Alfil de Venus captura el Caballo de Marte, quien responde moviendo la Reina que representa la Voluntad y elimina al Alfil. Continúan las diferentes piezas moviéndose por el tablero, siendo decisiva la actuación de la Dama de Marte, Voluntad, que elimina un Peón, Cortesía. Sigue el ataque contra la deteriorada ala de la Dama negra, el bando de Marte hace avanzar un Caballero (Caballo) que completará el desconcierto del bando rival. El Caballero tendrá una actuación decisiva tomando, primero un Peón, y después una Torre, rompiendo la coraza defensiva de Honor, Belleza y Cortesía. El Caballero de Marte finalmente es vencido por un igual de Venus, pero el mal que tenia que hacer al bando enemigo ya está conseguido.
Después de otros movimientos el Alfil de Marte, Pensamientos, da Jaque al Rey de Venus, Honor. Será un Caballero quien salve al Rey, ya que un Pensamiento adversario no debe vencer al Honor.
Nuevamente la Dama demuestra su gran valía dando Jaque al Rey de Venus quien se verá obligado a cubrirse con un Caballo, Desdén. Continúa la lucha a través de los Peones, Servicios y Cortesías, y de los Alfiles, Pensamientos y Miradas. La Torre de Marte amenaza la Dama, Belleza, obligándola a desplazarse y haciendo un movimiento con la Torre, que toma un Peón y con otro movimiento la Dama se distancia del Honor, su Rey. Los Alfiles se enfrentan, siendo, en este caso, las Miradas quienes ganan a los Pensamientos.
La Dama de Marte, apoyada por Deseos, la Torre, elimina el último Desdén, Caballo, y da Jaque al Honor, el Rey de Venus. Una retirada del Rey no lo salvará ya que la Dama, protagonista principal de esta partida, dará Jaque Mate siendo Marte quien captura al Honor con la Voluntad.
| Blancas: F. Castellví | Negras: N. Vinyoles | |
| 1. | Pe2-e4 | Pd7-d5 |
| 2. | Pe4xPd5 | Dd8xPd5 |
| 3. | Cb1-c3 | Dd5-d8 |
| 4. | Af1-c4 | Cg8-f6 |
| 5. | Cg1-f3 | Ac8-g4 |
| 6. | Ph2-h3 | Ag4xCf3 |
| 7. | Dd1xAf3 | Pe7-e6 |
| 8. | Df3xPb7 | Cb8-d7 |
| 9. | Cc3-b5 | Ta8-c8 |
| 10. | Cb5xPa7 | Cd7-b6 |
| 11. | Ca7xTc8 | Cb6xCc8 |
| 12. | Pd2-d4 | Cc8-d6 |
| 13. | Ac4-b5 Jaque | Cd6xAb5 |
| 14. | Db7xCb5 Jaque | Cf6-d7 |
| 15. | Pd4-d5 | Pe6xPd5 |
| 16. | Ac1-e3 | Af8-d6 |
| 17. | Ta1-d1 | Dd8-f6 |
| 18. | Td1xPd5 | Df6-g6 |
| 19. | Ae3-f4 | Ad6xAf4 |
| 20. | Db5xCd7 Jaque | Re8-f8 |
| 21. | Dd7-d8 Jaque mate |
Partida del “Poema Scachs d´Amor” de Francesc Castellví, Narcís Vinyoles y Bernat Fenollar, Valencia, S. XV. Primer texto de ajedrez moderno.
(1) Calvo Minguez,Ricardo - Kortschnoj,Viktor [B42]
Havana ol (Men) qual-A Havana (7), 1966
1.e4 c5 2.Cf3 e6 3.d4 cxd4 4.Cxd4 a6 5.Ad3 Ac5 6.Cb3 Aa7 7.c4?! [7.0–0 Cc6 8.De2±] 7...Cc6 8.0–0 Dh4? [8...Cge7÷] 9.C1d2 Cge7 10.c5 Ce5 11.Ae2 b6 12.f4! C5c6 [12...bxc5? 13.fxe5 c4+ 14.Rh1 cxb3 15.g3+-] 13.Cc4 bxc5 14.g3+- Dh6 15.f5 Df6 16.fxe6 Dxe6 17.Cd6+ Rf8 18.Ac4 1–0
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Como Ricardo señaló en más de una ocasión su camino en la investigación viene alentado por una sugerencia que a mediados de los 70 le realiza el prestigioso y erudito G.M. ruso Yuri Aberbakh.
El talento, gallardía y originalidad que había mostrado frente al tablero se reflejó, y de qué forma, con el paso de los años en la investigación histórica. Aunque su gran obra seguramente estaba por llegar nos legó numerosos artículos y trabajos sobre el ajedrez árabe, Alfonso X el Sabio, Ruy López, etc. Su pluma libre, inspirada y mordaz crea dos de sus obras cimeras: Lucena, la evasión en ajedrez del converso Calisto (1997) y El poemaScachs d´amor (siglo XV), primer texto conservado sobre ajedrez moderno(1999). En ellas se pronuncia, contracorriente, empujado por su insobornable espíritu, en aquellos casos donde, expresado hermosamente con sus propias palabras era necesario una actitud de rebeldía intelectual. Así proclamó y argumentó el origen español (valenciano) del ajedrez moderno.
Respecto a su trabajo sobre el poema Scachs d´amor, obra de Fenollar, Vinyoles y Castellví, podemos decir que Ricardo se erige a través de él en la figura egregia que demandaba Miquel i Planas en 1914, cuando afirmó en las páginas de la Bibliofilia que hasta que el texto no fuera estudiado por un verdadero especialista, conocedor de la literatura ajedrecista universal, no podríamos apresar el verdadero valor del poema. En su trabajo Ricardo decodifica los 3 planos, sutilmente superpuestos de expresión, el poético, el alegórico y el estrictamente ajedrecística, y el poema alcanza así su verdadera dimensión.
Ricardo argumentó, suasoriamente, que el ajedrez moderno había brotado en un círculo de poetas, humanistas e impresores a finales del siglo XV en Valencia. La nueva dama surge en el poema Scachs d´amor (Valencia, 1475)..
Vale la pena consignar, aunque sea sucintamente, dónde reside la grandeza del poema:
- Nos encontramos con la primera descripción del movimiento de la reina o dama, y en términos inequívocos de que son ellos quienes han creado la pieza (estrofas 1 y 54)
- Los poetas nos otorgan un primer reglamento de ajedrez moderno, además del movimiento de la reina, vamos a encontrar la descripción original del salto del rey, la captura al paso, el precepto del pieza tocada, pieza jugada. En la estrofa 24, hemos detectado que subyace el hecho de que ellos tienen copiado el reglamento, probablemente en un texto más técnico hoy perdido.
- Primera partida disputada íntegramente con las nuevas reglas. Esto posibilita que principie todas las repertorios y bases de partidas con reglas actuales.
Por tratarse el texto original donde se crea la nueva pieza, el tema de la datación deviene en un asunto crucial. Ricardo optó por un arco temporal de 20 años, 1470-1490, aunque el ya concedía prioridad a la primera de las 2 décadas mencionadas. En nuestro libro presentamos 2 hermosas pruebas que confirman la fecha, en torno a 1475, que habíamos defendido en la obra en colaboración con Govert Westerveld. La presencia de una filigrana en el papel, probablemente de la misma remesa, procedente de Génova, utilizaba para la impresión de las Obres o Trobes, certamen mariano de 1474, impulsado por el propio Bernat Fenollar. La otra prueba es sorprendente. Los poetas que toman el nombre de los planetas, Marte, Venus y Mercurio, afirman que per conjunccio e influencia dels quals fon inventada. Gracias a Juan Antonio Belmonte del Instituto Astrofísico de Canarias, pudimos saber que hubo 2 conjunciones planetarias de estos 3 planetas verificables en Valencia en 1475 y 1477.
Otra de sus ideas, largamente sazonadas, concernía al nacimiento mismo del juego, que él creía que era persa, cuando la opinión más extendida sitúa el nacimiento del ajedrez antiguo en la India. Esta cuestión, no obstante, es mucho menos trascendental que el nacimiento del ajedrez moderno, pues, como hemos defendido en numerosas ocasiones, el ajedrez antiguo no es el mismo juego, es tan solo un precursor o antecedente del que practicamos en nuestros días, práctica instaurada en España en el atardecer del siglo XV. Un torneo que organizamos en Segorbe en 2002 con el reglamento del ajedrez medieval confirmó este extremo, y con el tablero de ajedrez como banco de pruebas.
En los últimos años he podido percibir el gran aprecio y el respeto que le guardan sus colegas de todas las partes del mundo, pues así me lo han testimoniado en entrañables cartas.
Es necesario consignar que el renacer actual del estudio de nuestra Historia, y en nuestro país, es tributario en parte de su gigantesca figura. De hecho, tanto Govert Westerveld como yo mismo hemos reconocido que nuestra colaboración en 2004 (La reina Isabel la Católica: su reflejo en la dama poderosa de Valencia, cuna del ajedrez moderno y origen del juego de damas) nace del propio interés de Ricardo, que la alentaba, una y otra vez.
Recordando el entusiasmo que en él despertó mi libro de 2001 (obra que tuvo el privilegio de contar con un prólogo suyo), En pos del incunable perdido, donde se presentaban, por fin, pruebas irrefutables de la existencia (aun en nuestros días) del libro de Vicent de 1495, y de su contenido, lamento profundamente que no haya podido asistir a la confirmación de todo aquello por lo que el luchó. Ricardo había hipotetizado muchas veces sobre las consecuencias de la aparición del primer libro técnico de ajedrez. Espíritus afines que terminan por encontrarse, y que comparten una misma zozobra, pero también una misma esperanza.
El imposible hallazgo del santo grial del ajedrez aconteció. Y trajo novedades insospechadas que cuento en El regreso de Francesch Vicent (2005). Lo digo en el libro: No hay hallazgos milagrosos, tan solo personas que creen en el milagro de los hallazgos. Me gustaría concluir con un texto que escribí tras la pérdida de Ricardo, “con Ricardo Calvo, hombre de cultura vastísima y humanista, da la sensación de que perece una estirpe de hombres que ya no abundan, con los que uno no se encuentra dos veces en la vida. Sin embargo, nos negamos a aceptar que el espíritu de este hombre, libre y bondadoso, pueda abandonarnos”. Hoy sabemos que no lo hizo.
José A. Garzón
